杉本博司：人生，是一次長(zhǎng)長(zhǎng)的曝光—

杉本博司：人生，是一次長(zhǎng)長(zhǎng)的曝光

擇木

2018-03-20

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日本

「攝影界哲學(xué)家」「現(xiàn)代美術(shù)家」「建筑師」「古董收藏家」「最后的現(xiàn)代主義者」……一個(gè)個(gè)標(biāo)簽描述的，正是這位日本藝術(shù)家——杉本博司。

已經(jīng)69歲的杉本博司，長(zhǎng)期活躍于國(guó)際舞臺(tái)，是日本當(dāng)代最著名的藝術(shù)家之一。他的攝影作品巡回出現(xiàn)于世界各大知名藝?yán)日桂^，受到高松宮殿

「時(shí)間」和「歷史」，是杉本博司一生都在攝影中致力探索呈現(xiàn)的命題。他最知名的作品《海景》（Seascapes）系列，就是其中代表之一。杉本博司選擇了「水」和「空氣」這兩種自古以來(lái)就存在于人類世界的穩(wěn)定物質(zhì)，試圖用8*10大畫(huà)幅相機(jī)的銀鹽膠片，來(lái)重現(xiàn)現(xiàn)代人與古代人眼里能看見(jiàn)的同樣風(fēng)景。

Caribbean Sea, Jamaica, 1980

Ligurian Sea, Saviore, 1982「人類祖先看到的第一個(gè)景象，現(xiàn)代人有可能看到嗎？對(duì)我來(lái)說(shuō)，照片就是一種能讓我心中的美景實(shí)體化的發(fā)明。這個(gè)世界是真實(shí)存在的，我也一樣。但這個(gè)世界真像我所看到的一樣真實(shí)嗎？」

Baltic Sea, Rügen, 1996 杉本博司用攝影將時(shí)間捕捉在鏡頭框里，極簡(jiǎn)的畫(huà)面與色彩中，混淆了現(xiàn)在與過(guò)去、表象與真相、瞬時(shí)與永恒。

Carpenter Center, 1993「人生是一次長(zhǎng)曝光。」帶著實(shí)驗(yàn)的心態(tài)，杉本博司在劇院里用相機(jī)長(zhǎng)時(shí)間曝光，而后留下這部電影的真實(shí)影像——陰暗的背景下，一片徒然空白的光。這種用人眼無(wú)法看到的場(chǎng)景，也深深震撼了杉本博司，從此開(kāi)啟了他的《劇院》（Theaters）系列作品。

Union City, Drive-In, 1993 從私人小劇院、汽車電影院、到后來(lái)專門獲準(zhǔn)拍攝的荒廢老劇院，不同的物理空間賦予了他的作品相似的深意。

Franklin Park Theater, "Rashomon" 1950, Boston, 2015

Palace Theater, "Snow White" 1937, Gary, 2015

Everett Square Theater, "Mujo" 1970, Boston, 2015「劇場(chǎng)系列是人生的隱喻，每個(gè)人的一生都不一樣，但當(dāng)生命結(jié)束時(shí)，他們都回到同樣的白光。」

地址:

日本

北京市

除了攝影外，杉本博司也熱愛(ài)收集古董、能劇和建筑設(shè)計(jì)，從不同的媒介里繼續(xù)摸索有關(guān)「時(shí)間」和「歷史」的秘密。而最近，在神奈川縣的海邊，就開(kāi)放了杉本博司構(gòu)思數(shù)十年完成的作品——「江之浦測(cè)候所」（Enoura Observatory）。

位于箱根山和相模灣之間的「江之浦測(cè)候所」占地近一萬(wàn)平米，被杉本博司自稱為「畢生的集大成之作」。之所以選在小田原市，是因?yàn)檫@是他幼時(shí)曾在開(kāi)往小田原的列車上時(shí)，看到了相模灣的大海，「最初意識(shí)到了自我的存在」。這種懵懂的初始體驗(yàn)，成為后來(lái)影響他創(chuàng)作《海景》等作品的藝術(shù)啟蒙，也使得小田原成為了他人生與記憶的開(kāi)端。

回到自己的精神故鄉(xiāng)，杉本博司耗費(fèi)十幾年的心血，在依山靠海的美景中，建造了這一系列融合日本傳統(tǒng)文化與西方哲學(xué)思考的建筑群，以此來(lái)深入個(gè)人的記憶、現(xiàn)代人的意識(shí)與人類共同的源點(diǎn)。

地址:

中國(guó)北京市

圓形競(jìng)技場(chǎng)廣場(chǎng)

這是一個(gè)與冬至光遙拜隧道平行、沿冬至軸線方向，建造于檜木柱上的舞臺(tái)。杉本博司嘗試了不同材質(zhì)，最終選擇用造價(jià)昂貴、制作相機(jī)鏡頭的光學(xué)玻璃，來(lái)最完美地呈現(xiàn)陽(yáng)光透過(guò)的光芒。

檜木柱的結(jié)構(gòu)參考了京都清水寺的清水舞臺(tái)和鳥(niǎo)取的三德山文殊堂，觀眾席則仿照了意大利拉丁姆的古羅馬圓形劇場(chǎng)，融合東西方古老的文化元素。

坐在觀眾席上看能劇，更能發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)仿佛緩緩浮于水面之上，美感倍增。

地址:

Piazza Anfiteatro, 55100 Lucca LU, 意大利

日本

〈夏至光遙拜百米長(zhǎng)廊〉

這條百米長(zhǎng)廊被選擇建在海拔100米的海邊，構(gòu)造充滿野心：使用大谷石的自然肌理覆蓋一面墻壁，另一面則用37塊沒(méi)有多余支撐的玻璃板拼成，長(zhǎng)廊面向海邊的最后12米則設(shè)立了眺望海景的絕佳平臺(tái)。此時(shí)長(zhǎng)廊內(nèi)展出的，正是杉本博司的代表作《海景》系列。

只有在夏至日的清晨，海面升起的朝陽(yáng)才能在某個(gè)瞬間用陽(yáng)光填滿整條長(zhǎng)廊的全部空間，是一年一度的絕佳美景。

〈冬至光遙拜隧道〉

與夏至長(zhǎng)廊的構(gòu)思不同，杉本博司將冬至——一年中日照時(shí)間最短的一天，看作是一年時(shí)間的終點(diǎn)，也是對(duì)世界文明循回往復(fù)的生死的紀(jì)念之日。將日出日落賦予特別意義的，也正是人類共同創(chuàng)造的意識(shí)之一。

為了復(fù)蘇這種「人類最古老的記憶」，杉本博司打造了這個(gè)地下隧道，外面覆蓋原始的巨石，中間放置了一座古井用于采光——古井中放滿了光學(xué)玻璃的碎片。冬至的清晨，從相模灣升起的太陽(yáng)貫穿這條70米的隧道，將這一瞬的光輝定為永恒。

地址:

日本

日本最早的藝能，可以追溯到日本神話里的天鈿女命，被認(rèn)為是日本舞蹈的起源。杉本博司參照能劇舞臺(tái)建造了這座石舞臺(tái)，主要使用當(dāng)?shù)亟ㄔ鞎r(shí)多出的石材，更有江戶城墻上的巨石、福島川內(nèi)村瀑布腳下的巖石，放在四周。

石舞臺(tái)的軸線與春分、秋分的日出方向重合，從日出前的薄光到日落后的余暉，都能很好地映照出來(lái)。

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日本

杉本博司吸取日本最古老、也是千利休現(xiàn)存唯一的茶室「待庵」的精髓，建造了這座茶室「雨聽(tīng)天」。僅2張榻榻米大的極小空間里，使用銘木、土墻等質(zhì)樸的素材，意在營(yíng)造山居清貧的氣氛，適合在雨天里靜靜聆聽(tīng)屋檐垂下的水滴聲。

茶室的窄小出口處是光學(xué)玻璃材質(zhì)的置鞋臺(tái)階，用古墳石館板做成的石頭路靜靜延到門口仿中世史跡的石鳥(niǎo)居。精心計(jì)算的角度，也正好能讓來(lái)客從這里完美框住春分、秋分的日出時(shí)刻。

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日本

「藝術(shù)在人類的思想史中，一直是人類意識(shí)最先端的提示角色。藝術(shù)先于人類的意識(shí)誕生，它是在洞穴壁畫(huà)里的祝福，是宗教與神學(xué)中的啟示，也是王朝歷史里的權(quán)威裝飾。如今的時(shí)代到達(dá)了成長(zhǎng)的臨界點(diǎn)，藝術(shù)仿佛失去了表現(xiàn)的對(duì)象。」